中央工艺美术学院（现清华美院）成立于1956年，其1964届毕业生黄炜（黄传伟）先生，为迎接母校2026年的七十周年华诞，特地撰写了《与张仃先生一起创作<哪吒闹海>动画片的日子》一文，以表达对母校的深厚情谊与祝贺。

中央工艺美术学院成立70周年，作为老校友，老学生，发自内心的给母校送来祝贺！

这七十年经历的风风雨雨，这段并入清华大学的历史，我们记忆犹新。我是1964届的毕业生，所以我要叙述的是建校初期的事情。

张仃先生是我们的老院长，是我们壁画工作室的主任。在上世纪五六十年代，美术院校的教育大纲都是照搬苏联模式，工艺美院也不例外。各学科的教案都是依照苏联的惯例来进行。作为工艺美院院长的张仃先生，则提出了学院教学的大胆思路。他提倡：学习美术，无论是欧美的还是亚非拉的，优秀的都要学。比如说苏联的俄罗斯巡回展览画派，我们要学，但是欧洲的印象派、现代画派，我们也要了解；拉丁美洲的壁画也有独特的表现方法，要多方位的去了解和学习世界的艺术。国内的传统艺术更要系统学习。这样学到的知识才会全面，我们才能适应未来的社会文化需要。尽管在当时的政治思潮的大环境下，这样的教学方向困难重重，但我们还是深一脚浅一脚的走了过来。

时间过去了，实践是检验真理的唯一标准。我们这一届毕业生毕业的时候，因为当时的国家经济困难，地铁的壁画项目暂停，所以应国家需要，壁画毕业班上四个人被分配到上海美术电影制片厂工作。我是其中一个。

壁画和动画本是两种艺术门类，适应的过程也是重新学习的过程。在校学习的时候，庞薰琴先生和祝大年先生的传统线描课程，教我们学敦煌壁画、国画重彩等等，使我们的线描功夫基础打得很扎实。这个基本功使我们很快的适应了动画片的工作。（那个时期的动画创作是以线描造型为主）

1978年，我在美影厂已经参加过5部动画电影的拍摄全程，并正式担任美术设计工作，对动画影片的创作规律已经熟悉。这年春天，美影厂准备拍摄动画长片《哪吒闹海》。为了获得像张光宇先生在动画片《大闹天宫》中成功的美术设计范例，特别聘请张仃先生担任《哪吒闹海》美术总设计，并指定他的学生――我来做他的助手，辅助他的设计工作。有一个他熟悉的学生做助手，既方便了他的工作，又有机会能让我再向他学习。我当然很高兴的接受了这个任务。

文革之后，百废待兴，很多人又重新燃起了学习的热情，大家都想努力提高自己，来弥补文革十年的损失。同时，对艺术创作也积极进取，都想创造出新的高水平作品。

张仃先生和夫人陈布文到了上海，为了和摄制组的大家尽快熟悉，也为了工作方便，“自己能更快的学习动画电影”，拒绝住在条件舒适的宾馆饭店，主动向厂里提出想住厂的工作室里。厂领导拗不过他，只好安排了一间大一点的工作室，请张先生夫妇居住。这间工作室大约三十多平米，位于老动画楼一进门的右边。厂里为这间房间，特别加了厚厚的窗帘，双人床，沙发和写字台。布置成可以居住和工作的环境。在两个多月的工作期间，这里真的成了张先生与厂领导、摄制组导演和设计们交流的好场所，既成了居室又是工作室。

作为一位专家、画师、大学的院长，张仃先生没有一点架子，平易近人的和大家相处，不由得使人尊重。摄制组的人际关系变得非常融洽。大家也敢于在他面前发表意见，甚至于争论得面红耳赤。

张仃先生在和你交谈的时候，总是先叼起他的烟斗，然后笑眯眯的眯起眼睛，静静的听着你说。如果你是侃侃而谈，他从不打断你的话。当你说完了，他会想一想，再谈他自己的观点。既使你和他的想法有分歧，他总是耐心的和你讨论。作为长者，他不轻易的否定别人。

在摄制组选择采凤地域的时候，张仃先生主动提起1963年我们这几个大四的学生，到山东大渔岛采风的经历和成果，又让我找出那次画的部分作品给大家看，和大家商量：中国天地广阔，哪个地域与影片需要的素材吻合？《哪吒闹海》的故事和海是分不开的，是不是去山东靠海的大鱼岛采风？虽然也听到一些不同的意见，却得到了厂和摄制组大多数的支持，由此确定了去山东的行程路线，并制定了具体计划。那年夏天，开始了山东青岛、崂山、荣成、大鱼岛、蓬莱阁之行。回想起来，那次采风确实安排的又充实，又紧凑，又有针对性，收获很大。人物设计、场景设计以及动作设计都有不同的安排。张仃先生作为美术总设计，不独断独行，不指手画脚，而是能谦虚地和大家商量，统一意见，获取深入生活采风的必要资料。

回来以后，我把一些有参考价值的人物速写交给张仃先生审阅，张仃先生很高兴，说：“有启发，有用。”选了其中两张孩子的速写，还选了几张人物头像。过不久，张仃先生画的造型初稿出来了，果然是风格全新，形象生动，富有独创性。可以看得出，这些造型确实综合过大家的意见，参考过这些采风的速写。比如哪吒的造型中，那紧抿着的倔强的嘴，那一刀齐的乾净利索的前额刘海，以及李靖造型的壮汉的影子，着实从我的那几张写生中吸取过特征，得到过灵感。

在完成《哪吒闹海》人景设计的过程中，张仃先生多次教导我们，我们的创作和学习，就好比两条腿走路，如果说仅靠一条腿跳着走，是无论如何走不远的。要不断的学习，才能更好地提高创作水平。但是要学好，就得使用我们的两只手：一只手要伸向世界各国，无论是欧美还是亚洲各国，他们都有自己的特色，都有亮点；我们作为中国人，更要注意把另一只手伸向民族民间，向我们老祖宗的传统文化学习。这样我们创作的艺术作品，才能独立于世界艺术之林，不会为别国所取代。

1979年，动画电影《哪吒闹海》摄制完成，并在国庆节公映，受到了广大观众的赞赏和欢迎，并获得了同年度的百花奖，成为我国动画影片的一部经典作品。这部影片所获得的荣誉和成就，与张仃先生的出色设计是分不开的。

张仃先生和我们厂摄制组一起的时间，也只有两个多月，但他开放的学习立论，我们却牢牢地记在心里，使我们终身受益。多少年来，不仅是学习上，创作上我们也是坚持了从民族文化传统出发，来创作属于自己民族的文化艺术。这些作品，被国际动画界公认为“中国动画学派”。

就以这篇文章来纪念我们学院成立七十周年，祝愿我们学院，能为祖国培养出更多更优秀的美术人才。