香港故宫文化博物馆全新展览“天马凌云——故宫博物院藏绘画珍品”（“天马凌云”展览）将于2026年3月20日至2027年3月17日举行。“天马凌云”展览是香港首个以马为主题的大规模中国历代绘画展览，旨在展示中国马画艺术的成就，探析画中宫廷与文人的世界，以及传统与现代、中国与欧洲绘画的对话，让观众领略中国马画独特的文化魅力。

“天马凌云”展览佳作纷呈，名家汇聚，精选逾60位自元代（1271-1368年）至20世纪名家的近百件绘画珍品，分4期展示76件故宫博物院藏画，每期展出20余件书画珍品。其中包含多达15件国家一级文物，亦展出香港艺术馆及香港中文大学文物馆的珍藏，大部分作品展期为3个月。

展览设四大单元，探析和展示中国马画艺术的成就。第一单元“宫廷：行游与骑猎”展示宫廷画家的相关画作，包括王公贵族的行乐及历史典故等主题；第二单元“边塞：铁马与烽尘”聚焦以边疆地区为背景的作品，包括职贡、和亲等主题，以及清代（1644-1911年）宫廷画家所绘战图；第三单元“山泽：文思伴马蹄”，展示文人和骏马相伴行旅的山水主题绘画，以及明代（1368-1644年）与清代画家自传统底蕴焕发新意的人马画；第四单元“中西：骏马腾古今”则呈现晚清至近现代受欧洲等地画风启发的马画新貌。

展览亦设“AI与你创作马画”互动装置，观众可体验AI创作的乐趣，从“清宫古典”、“现代写意”、“印象派油画”三种画风中选择绘画风格，在互动界面中自由创作。可透过扫描二维码下载个人作品留作纪念。

展览今日（19日）举行传媒预览及开幕典礼。在开幕典礼中，财政司副司长黄伟纶、故宫博物院常务副院长娄玮、香港故宫文化博物馆董事局主席孔令成、香港赛马会主席廖长江先后致辞。

故宫博物院常务副院长娄玮表示，故宫博物院一直与香港故宫文化博物馆保持紧密合作，携手推动中外观众从多角度欣赏中国文化艺术的精粹，促进文明交流互鉴。“天马凌云”展览以马画为切入点，不但引领观众认识各名家的审美意识，更从画图中探寻不同时代的社会风貌、精神追求及文化交流，体悟中华文明的丰饶与精妙。

重点展品如下：

1、元九峰道人《三骏图》故宫博物院——国家一级文物

元代鞍马画颇珍稀。元代九峰道人笔下的《三骏图》展期仅一个月（3月20日至4月16日），展出后需入库休眠。据《元史》记载，至正二年（1342年）七月拂朗国（泛指今欧洲地区）曾向元顺帝（1333-1368年在位）进献名马一匹，此画的创制或与此类职贡背景有关。画家以史实结合想像，绘图用以进献朝廷。

2、清姚文瀚等《三异柱右之战图》（选自《平定安南战图》）故宫博物院——国家一级文物

乾隆五十四年（1789年）十一月，皇帝谕令宫廷画家姚文瀚、杨大章、贾全、庄豫德、黎明和伊兰泰绘《平定安南战图》一册六开，各开均于图成后由乾隆帝题写御诗，有极高的历史文物价值。乾隆五十五年至五十八年（1790-1793年）间，画稿由内务府造办处刻为铜版，后压印多份，用以陈列及分赏。画家以中国画的山水背景融合欧洲绘画的焦点透视和明暗对比，一定程度上增加了画面的纵深感，深受郎世宁等人画风的影响。

3、清任颐《云山策马图》故宫博物院——国家一级文物

任颐，字伯年，浙江绍兴人，寓居上海，晚清时期画家，“海派四杰”之一。画作右上方是任颐题自唐代诗人李白（701-762年）的名句：“山从人面起，云傍马头生”。画中一文士骑乘黑马，于险峻的山脊上前行，其后一侍从背着行囊执杖跟随。在他们的前方，峰峦拔地而起。原诗对蜀道山川崎险之美的歌颂，以及对友人勇敢探索前路的鼓舞了然于目。画家以传统中国画之笔墨与诗意，糅合欧洲速写之精髓，展现出清新淡雅，生气盎然的个人艺术面貌，是画家新时期的自我创作。

4、明末清初张穆《树下骏马》香港艺术馆——广东画家

此作延续唐宋传统的线条勾勒的技法，以黑白相间的笔墨描绘一匹骏马系于树下休息。画中树叶零落，寒鸦歇于树梢，呈现一幅萧瑟荒寒的秋冬景象。这是明代（1368-1644年）遗民常见的自况画法，以困顿的独马来自出机杼，别具怀抱，也映衬张穆明末清初之际郁郁不得志的境遇。

5、清郎世宁等《弘历挟矢图》故宫博物院

此画由郎世宁等于乾隆七年创作，画作中的马匹和人物出自郎世宁之手，山水背景则另由中国画家补绘，这类合作画通过结合双方之艺术精粹，彰显中国和欧洲绘画技术的交流。此画为纪念乾隆帝即位后的首次“木兰秋狝”而作，高达2.59米，图为32岁意气风发的乾隆帝（1736-1795年在位）于林间独乘白马，塑造出骁勇善战的清代帝王形象。画中乾隆帝所御之马为“狮子玉”，是乾隆帝的十骏之一。

6、清郎世宁《郊原牧马图》（《八骏图》）故宫博物院

“八骏”画题意在歌颂朝廷人才争辉。《穆天子传》载周穆王拥有八匹宝马神驹，传说能日行万里。郎世宁此作描绘了八匹骏马在幽静的旷野中活动，一名牧马人手执缰绳，叉腰站立。马匹主要以欧洲写实手法绘就，体态饱满，结构精准，毛色各异而细腻油亮；画家亦融入中国画的平面光源，以削弱欧洲画风中强烈的明暗对比，减少暗部阴影。

7、清爱新觉罗·载瀛《画马图》故宫博物院

爱新觉罗·载瀛为道光帝（1821-1850年在位）之孙，此画是首次在北京故宫以外展出。载瀛擅长画马，他汲取历代名家及郎世宁等人的马画之长，是爱新觉罗家族鞍马画的代表人物。此作以墨笔绘一匹白色骏马独自屹立，背景空无一物，纯以淡墨晕染，烘托出白马毛色的细腻，品性的高洁。载瀛以工细的中国画笔墨结合欧洲绘画的解剖知识与素描意趣，将明暗对比弱化为平面光源。

8、清费丹旭《昭君出塞图》（局部）故宫博物院

此卷以传统的仕女画结合鞍马画，绘王昭君怀抱琵琶，斜倚一匹垂首静立的白色骏马，目送鸿雁远去。白马忠实地陪伴着昭君的孤独行旅，映衬出昭君身负民族使命的坚韧以及远离故土的惆怅。画卷的背景疏朗留白，塞外云气烘托出远行的寂寥氛围。空中的归雁既有思乡之意，亦暗合昭君美貌“落雁”之传说。此作“以柔写史”，将民族大义的历史主题融入女性个体的生命瞬间。画家费丹旭，号晓楼，浙江湖州人，活跃于清代道光年间。图中诗作亦是费丹旭所写。

9、明文嘉《山水图》香港中文大学文物馆

文嘉，字休承，活跃于明代中期（约16世纪）苏州地区，为“吴门四家”中文征明（1470-1559年）之次子。此作为典型的诗意画：画中一文人着红衣、骑白马，缓行于溪桥之上，身后有一侍从跟随，画中四周云雾缭绕，呼应画家所题唐代诗人李白（701-762年）的名句：“山从人面起，云傍马头生”。画家将人物与马匹置于深秀的山水背景中，营造出空灵幽远的意境。作品笔墨松秀、设色清雅，承袭了文征明温润典雅的艺术特色。

10、1945年徐悲鸿《双马图》故宫博物院

正值抗日战争胜利之际，徐悲鸿创作大量骏马图鼓舞士气。此作是1945年春徐悲鸿赠予“比德世兄”与“天琼女士”的新婚贺礼。画中一黑一橙两匹骏马并头齐驱、身姿飒爽、鬃毛飞扬，于亲密间亦流露出蓬勃生机。画家以浓淡不同的墨笔精准地捕捉了马匹的动势和解剖结构，展现出其创作晚期融汇中西、技艺纯熟的艺术面貌。