当日寇铁蹄踏破南京城墙时，侵略者手中照相机按下的快门声，并不亚于枪炮轰炸给南京人、给中国人带来的伤害。“他们精心炮制的『中日亲善』虚假图景如若得逞，在那个信息传递渠道极为有限的时代，对残酷真相的遮蔽效果，不输给两颗原子弹的威力。”电影《南京照相馆》编剧张珂，在影片于香港上映之际，接受香港文汇报记者采访时直言：“电影透过一家照相馆里发生的真相与虚假信息的争夺战，正是我们冀望能以小见大的方式，让更多观众得知，这场反人类的系统性屠杀，绝非偶发事件或战争附带伤害。”

电影《南京照相馆》以罕有的影像视角，切入抗日战争中一段最惨烈的历史场景，显露出媒介被操控的双面性：摄影既能定格历史瞬间，也能被施暴者用来编造谎言。张珂告诉记者，照片与现代人的生活密切相关，“选择用照片作为切入口， 不只拉近了与年轻观众的距离，也让他们对发生在88年前反人性的邪恶战争，有了更直观的认知。”他在影片中设置的两个桥段，也如愿获得了观众认可。“影片中，照相馆里老金拉动背景幕布，呈现出祖国各地的大好河山，以及胶卷中出现的普通南京人，之所以能得到观众的高度评价，我想，这是情感上的直观代入、心灵上的同频共振。”

背后对历史话语权的争夺

目前，《南京照相馆》上映已逾月余，除在内地热映外，也已同步登陆海外影院与观众见面。面对登陆香港银幕的“挑战”，编剧张珂信心饱满：香港观众国际化程度高，历史观与价值观也更为多元，但影片要传递的信息及相对通俗的叙事方式，足够让即使缺乏深厚中国历史背景的普通观众，也能看懂故事、理解情感，并为之动容。

“一部好的历史电影或许就像一颗种子，会在观众心里慢慢生根发芽。”张珂说︰“如今影片收获的诸多正向反馈，包括海外观众观影后流露出的震惊，以及他们对这段未知历史的迷茫与探寻欲——都印证了作品的意义所在。”而回溯创作起点，张珂坦言，团队确立的第一个重要命题，便是“对历史真相的追寻”。

“抗战胜利80周年，我们仍在为还原历史真相而努力，侵略者当年犯下的战争罪行，至今未能得到全方位的清算。”正因如此，在《南京照相馆》筹备阶段，主创团队曾无数次自问：面对南京大屠杀这样沉重且特殊的历史事件，电影究竟该以怎样的姿态构建叙事，才能既尊重历史，又能真正触动人心？

在家国党政历史题材创作领域，张珂早已积累了丰富的经验。过去6年里，他先后参与创作了7部家国题材电影，从《我和我的祖国》《金刚川》《革命者》，到《志愿军》三部曲，再到如今的《南京照相馆》，“这种创作选择，既源于我个人的知识结构，更关乎我坚定的个人立场。”张珂毫不讳言，当下日本右翼势力不断篡改二战历史叙事的行径，让他更加意识到电影人绝不能置身事外，“我们必须积极参与到历史话语权的争夺战中，揭示不容篡改的真相。”

影片灵魂是创作者的立场与价值观

将“照相馆”作为影片的叙事枢纽，张珂认为，此次较好探索了中国战争片的新范式——群像模型。具体而言，影片以“求生—抗争—反击”为脉络构建起类型框架，展现战争阴影下的人性微光。但在他看来，仅完成叙事结构的“塑型”远远不够。当一部电影肩负着揭示南京大屠杀真相的使命时，主创团队必须直面一个核心命题：何为这部电影的灵魂？

如今张珂愈加确信，影片灵魂在于创作者的立场与价值观。在《南京照相馆》中，主创团队毫不含糊地对88年前的南京暴行给出了清晰定义：这是一场反人类的系统性屠杀，绝非偶然发生的冲突，更不是所谓的“战争附带伤害”。同时，影片也毫不避讳地揭露了侵华日军所信奉的军国主义本质——那是一种漠视生命、践踏人权的反人性邪恶思想。

张珂的这份坚定，源于对现实的深刻忧虑。近年来，日本右翼势力否认侵略历史的行径从未停止，“他们篡改历史教科书，质疑南京大屠杀的遇难人数，将残忍的屠杀诡辩为『战争附带伤害』，这些颠倒黑白的论调，一直在侵蚀着大众对历史的正确认知。”

作为一名有责任感的创作者，张珂认为《南京照相馆》的受众绝不能局限于内地，更要直抵世界。他注意到，当下不少海外观众在接受采访或在社交平台分享感受时坦言，此前对南京大屠杀一无所知，对二战期间中国战场所承受的深重苦难更是全然茫然。这让他更加确信，向世界讲述这段历史，是中国电影人的责任。

讲真实、立体、有温度的中国故事

“我们需要的，是立场鲜明、直击人心的历史电影。”张珂的这份历史情怀，与家庭环境有着深厚的渊源，他的父亲是一名研究中国近现代史的历史教授，自幼便让他接触到大量近现代史的一手资料，逐渐形成了自己独特的历史视野。

“早在1894年甲午战争时期，清朝军队与日本军队之间，就已经存在着明显的代际鸿沟。”张珂回忆，与父亲研讨历史细节时，他便窥见了战争的“双重性”，“战争从来都不只有真枪实弹的沙场交锋，更有一场看不见硝烟的认知暗战。”让他震撼的是，甲午战争时期，当时中国羸弱的国力与滞后的社会变革造成民众对战争懵然无知；而反观日军，彼时已经建立起完善的随军宣传体系，不仅派遣记者、摄影记者记录“战绩”，甚至邀请画家绘制战地浮世绘，在日本国内广泛传播，以此煽动民众的战争热情。

“直到现在，我仍会为一个多世纪前的细节感到心惊——当时日军就已经懂得邀请西方记者『观战』，在国际舆论场中精心塑造自己『亲善』『正义』的胜利者形象。”张珂指出，从史料中可以明确看出，1894年的日军已形成初步的认知战略；到全面侵华时期，更是系统化组建了所谓的“笔部队”，抛出“大东亚共荣圈”的虚假理论，将赤裸裸的侵略包装成反抗西方殖民的“正义叙事”。这套极具蛊惑性的话语，再配合经过刻意筛选的战地影像，最终在日本国内煽动起举国上下的战争狂热。

基于对国际战争片创作的观察，张珂坦言，中国影视创作者仍需积极探索中国战争片的新路径。“这条路需要3个核心支撑：一是植根本土价值观的艺术表达，让故事有『中国魂』；二是强化类型化的视听叙事，让历史故事更具感染力；三是淬炼写意留白的东方美学，让影像既有力量，又有温度。”作为一名深耕家国题材的中青年创作者，张珂表示︰“我渴望在未来的创作中，将更多真实、立体、有温度的中国故事呈现给世界，让世界通过影像，读懂中国的历史与精神。”

《南京照相馆》今日在港上映

电影《南京照相馆》由申奥执导，刘昊然、王传君、高叶、王骁、王真儿及小演员杨恩又等人主演，香港由8月28日起上映口碑优先场，今日（9月4日）正式公映，而优先场票房稳步上扬，短短6天累积票房近180万元，单日票房更胜多部正式上映的华语片。而据内地票房网站“猫眼”数据，电影自7月25日在内地上映至今，票房已冲破29亿元人民币，稳居2025年暑期档票房榜首。

电影以南京大屠杀期间真实罪证影像为基础，讲述1937年南京城内“吉祥照相馆”中一众普通百姓在日军屠城的背景下，意外发现日军暴行照片并冒死守护真相的故事。