文｜梁帆

5月末的香港，海风里已浮着些微夏意。笔者信步走入香港会议展览中心，去赴一场名曰“其命惟新——广东美术百年大展”的约。展厅里光线柔和，一幅幅画，一件件雕塑，静静地泊在时光的浅湾里，像是岭南山水孕育出的精灵，在此处歇脚。

目光落在何香凝先生的《狮》上。一头巨兽蹲踞纸上，仿佛能听见它细微的鼻息。筋肉虬结，毛发如戟——这是沉睡后终要醒来的隐喻？再移几步，李铁夫先生的《盘中鱼》映入眼帘。鱼肚圆润光亮，鱼目圆睁，分明是在砧板之上挣扎的微物。令笔者感叹，盘中的鱼，国中的民，竟何其相似！

高剑父的《饮马渡关图》，马匹昂首嘶鸣，马蹄踏过乱石嶙峋的关隘。艺术竟也如匕首，在太平年月里刺向遗忘的软腹，露出战争的残酷与历史的沧桑。

展厅深处，踱到潘鹤的《鲁迅像》前。鲁迅先生眉峰如刀，目光如炬，穿透铜像直刺人心；钱海源先生的《长征路上三代人》，那老战士脸上沟壑纵横，刻满了风雪与信念；青年士兵肩背挺直，如青松初长成；孩子仰起的小脸纯净，映着父辈眼中的星火。生命的长河，就这样在一座雕塑里汩汩流淌。

岭南画派的前路，原是荆棘与鲜花并生的。百年前，李铁夫、冯钢百诸君负笈远洋，在北美苦寻中西绘画的契合之道。高剑父、陈树人等先生，更是东渡扶桑学艺，归来后以笔为旗，在民族危难中高擎起“折衷中西，融汇古今”的灯火。后来丁衍庸、陈福善诸先生定居香江，将这艺术的火种播撒在此地，与维多利亚港的风云水汽相融，终使香港水墨开出别样的新枝。而张光宇、关山月等先生在香港创立的“人间画会”，更是将艺术的根须，深深扎进了这方连接家国与四海的水土里。

走出展厅，维多利亚港的海风拂面，带着熟悉的暖湿。眼前是林立的高楼，耳畔是市声的喧嚣。然而心中，那百年岭南的墨痕水影却愈加清晰起来。香港与广东，同饮珠江水，共枕南岭云，文脉相连如叶与枝。

今日之香港，承袭着岭南画派“其命惟新”的魂魄，在“一国两制”的春光里，恰似一株老树绽开新花，愈发蓬勃。它一面将中华文明的根脉深植于香江沃土，一面舒展枝叶，承接八面来风，让这融合了故土深情的岭南艺术，如珠江水般不息奔流，泽被更远的土地。

（作者系香港青年时事评论员协会成员）