《影以载道──银都作品回顾》即将亮相香港中华文化节

影以载道-银都作品回顾

即将亮相香港中华文化节

香港作为中外文化艺术交流中心，在呈现多元文化的同时，亦致力彰显国家文化的软实力和中华文化的独特魅力。2024年，康乐及文化事务署首度策划“中华文化节”，旨在加强市民对中华文化的认识，以及培养国民身分认同和文化自信。

承光影韵律之美，传华夏文化之盛

首届“中华文化节”内容丰富多彩，既有富传统色彩的音乐与歌舞，亦有跨媒体演出、电影、展览、讲座、艺人谈、大师班等。“影以载道----银都作品回顾”作为首届文化节的重点项目，将于6月23日在尖沙咀文化中心隆重登场。

第一届中华文化节借此回顾

长城、凤凰、新联及银都机构

十六部经典作品辅以映后谈

（除《父子情》4K数码修复版放映）

希望观众欣赏电影的同时

能够认识不同年代的电影人

如何演绎和展现心目中的中华文化

新浪潮导演方育平首部电影作品，呈现独有的非主流创作风格，以新技法延续五、六十年代粤语片写实文艺传统，融入个人成长经历，刻写典型低下层家庭的生活面貌和伦理人情，承载一代人的集体回忆。故事由男孩从小学至大学的成长点滴串起：自小无心向学，偏偏是守旧父亲的人生寄托，眼见姊、妹前途与幸福断送，往海外升学是服从也是补偿。

五十年代中后期，新联尝试开拓戏路制作不同类型片，包括响应内地“戏曲改革运动”的戏曲片，多以子公司“鸿图”名义出品。1959年藉左派公司的优势北上广州拍摄，集结省港名伶演出八段著名折子戏宝，分《彩蝶双飞》（1959）和《佳偶天成》（1960）上映，为非物质文化遗产之一的粤剧保留珍贵录影。

讽刺喜剧在中国戏剧、小说乃至电影历久常新，以嬉笑怒骂方式揭露社会百态，展现出创作者洞察现实同时机智幽默。长城中坚主创李萍倩尤擅拍摄喜剧，执导公司改组后的头炮《说谎世界》，夸张嘲讽大都会的光怪陆离众生相，香港首映随即引起回响，连满八十六场，至今仍是香港黑色喜剧电影经典。

新联创业作，实践“白开水”口号，主张“提倡健康，导人向善”，以家庭伦理写实片的框架叙述浪子回头的故事。张瑛饰演被母亲宠坏的败家仔，以为父亲在金山发达，终日不务正业花天酒地，更为与女友（容小意）结婚，狠心赶走好妻子（白燕）。父亲（卢敦）晚年回港，原来是洗衣华工，多番管教已是太迟，儿子仍然执迷不悟，直至失去居所、亲朋，终于痛改前非。

职业妇女在今日的香港极之普遍，然而在五十年代，进步女性在家庭与事业中往往需要取舍。红线女饰演毕业后嫁人、育有三名子女的少奶奶，但仍保持贡献社会的热诚。她毅然当上女记者，不免经常外出晚归，疏忽照顾孩子，甚至惹来丈夫怀疑红杏出墙，面临离婚的危机。讽刺的是丈夫年轻时撰写《男女平权论》，实质大男人，倒是家姑明白女人的难处，也深明大义，劝说夫妻和解。

银都投资作品，罕有集结三大影后，饰演来自内地、香港、台湾的女子，在纽约偶遇。斯琴高娃是过埠新娘，嫁给美籍华人，刻意融入当地文化反而更显差异，在供养父母的伦理观上与丈夫南辕北辙；张曼玉饰演中餐馆领班，事业、投资游刃有余，却迷失在感情世界里；张艾嘉醉心舞台艺术，即使长居美国，仍因华人脸孔遭受排斥。三个女人各有不同成长环境、文化基因、人生瓶颈，同样在异乡空虚落寞，相伴相慰。

影片鼓励父母多加关注子女的恶行成因和健康状况，在常说“生仔要考牌”的今日看来颇具前瞻性。尽管教化意味浓厚，一众由公开海选脱颖而出的童星自然演绎百厌模样充满童趣，令人会心微笑，女主角石慧呈现难得的飞女形象，带来新鲜感。中国国宝级画家黄永玉战后留港期间，曾用笔名“黄笛”撰写唯一一部拍成电影的剧本《儿女经》，本节目放映此片纪念其逝世一周年。

婆媳纠纷从来是常见而难解的家庭问题，《家家户户》便以此为题，带出新旧女性的冲突、迷信与科学的矛盾。故事讲述受过教育的都市女性，嫁人后与迂腐家婆龃龉不断，由当家、争夺家中唯一男性（丈夫）再到争夺第二男性（初生儿子），加上长舌邻居煽风点火，丈夫夹在中间又懦弱怕事，妻子被迫离家出走。幸得旧同学婉言相劝，加上患难见真情，一家终于和好。

故事以抗战期间大宅憩园易手开展，旧主人杨梦痴（鲍方）染上毒瘾，沦落至变卖祖业，家人离弃；新买方姚国栋（平凡）的独子小虎（陈硕修），横蛮顽劣又荒废学业，二人最终难逃悲剧命运，沉痛道出封建家庭的祸害。

六十年代长城电影类型、题材多样化，其中“长城大公主”夏梦主演的上海越剧电影广受欢迎。本片取材经典剧目《三看御妹》，巾帼英雄刘金定（夏梦）获封“御妹靖国公主”，尚书之子封加进（丁赛君）乔装入庙偷睹芳容，二人一看钟情。金定相思成病，加进冒充神医看望佳人，展开曲折浪漫的爱情故事。

银都与张之亮的影幻合作，继长凤新年代的《乔迁之喜》（1954）、《屋》（1970）、《泥孩子》（1976），再度关注低下层住屋问题。八、九十年代张之亮拍摄不同社会写实题材，1990年深水埗笼屋火灾，经报馆编辑带领一窥笼屋真貌后，决定拍摄《笼民》描写被人忽视的基层生活。住客屈居在樊笼里，和衷共济，又时有争执，业主收楼迫迁，最后一夜对酒当歌，苦中作乐的群戏令人唏嘘。

*三级影片：未满十八岁人士恕不招待

凤凰积极采用新导演的首次尝试，参与投资杜琪峰第一部执导影片，并发挥左派公司所长，往粤北一带拍摄实景，成为开放改革后于内地取景的首部香港电影。本片以明朝后叶为背景，流浪剑客路天君（刘松仁）卷入黄金劫案，负责押送的武官尤亦儒（江汉）愤而自杀，三名大贼离奇丧生，黄金亦不翼而飞。天君越狱后，遇上武官千金尤佩佩（钟楚红），二人追查之下逐步揭开真相，也引来黑白两道夹击。

许鞍华至今唯一武侠片，保留原著武侠与历史并重的精髓，重心放在清代皇帝乾隆与红花会总舵主陈家洛在国族大义与兄弟私情之间的矛盾。上集《书剑恩仇录》始于乾隆身世暴露，陈家洛为完成反清复汉之大业，多番对胞兄或以情相劝或以武威胁，乾隆老谋深算虚与委蛇，在六合塔定下盟约。

新科状元施佾生衣锦还乡，迎娶名门淑女柳氏，寡母叶氏获封一品夫人，本是三喜临门。怎料御赐的“贞节可风”牌匾成了催命符，叶氏与表哥私情被撞破而含羞自尽，柳氏为尊者讳而认罪，佾生误杀亲父，最后与妻子双双殉节。不论背叛道德规范的上一代，抑或恪守儒家道统的下一代，都身不由主地走向不归路，揭示封建礼教的祸害，可说是朱石麟调子最沉郁的悲剧作品。

凤凰创业作，主事人朱石麟探讨香港社会问题，写出升斗市民的生活与伦常，奠定公司早期著眼现实、伦理的创作路线。中秋是蕴含家庭团圆意涵的传统节日，可是送礼旧俗在功利社会，变成“富人过节，穷人过关”的辛酸局面。本片时间轴浓缩在中秋前一天至当日两天，小白领为送礼给上司和姻亲早已弄得焦头烂额，偏偏儿子学校追收学费，端午节借钱应急的邻居又来追债，本该与家人共度佳节的日子，都在奔波张罗。