画面斑驳、声音微颤，这样的视听效果是许多中国人的电影初体验。从无声到有声，从黑白到彩色，从2D到3D，胶片一路见证了电影的发展，承载着一代代电影人的艺术梦想与探索。

随着科技进步，高清数字格式电影成为流行，胶片电影逐渐隐退于历史舞台。承载着岁月的胶片电影，正经历“脱胎换骨”。

自上世纪初以来，香港共制作了过万部电影，享有“东方好莱坞”的美誉。多年来，香港电影资料馆一直肩负着保存香港电影文化遗产的使命，从各地旧影院收集消失已久的老电影胶卷、底片等，加以修复和保存。

用双手重现时代光影目前，约4000部电影的胶片存放在香港电影资料馆，资料馆的修复团队需要像医护人员一样，悉心照顾这些电影胶片，耐心检查和修补每一格胶片，尽力延续每一部电影的生命。

香港电影资料馆助理馆长劳启明从事16年影片修复工作，见证无数充满斑驳与划痕的电影胶片修复后再次走进影院。他说：“这份工作是在用双手重现时代光影。”

电影修复是一项专业而繁复的工作，需要历经物理修复、数字修复、艺术修复、合成润色四个步骤。一部老电影，能够从修复间走进大银幕，经历的困难远比想象多。

劳启明回忆，修复电影《勋业千秋》时，导演黎民伟的后人向团队提供了两个版本，一个是短版，画质较好；一个是长版，但画质较差。修复组要将短版“嵌入”长版，以取代长版中画质较差的部分。这个工作需要将两卷胶片逐格比较，一帧不差地插入。从修复到完成，团队大概看了一万英尺胶片。

胶片的化学和物理特性，令其对保存环境有极高的要求。劳启明说，由于香港的气候炎热潮湿，若保存不当，胶片就会因为潮湿而褪色、收缩甚至变形，最终导致影片无法播放。对此，香港电影资料馆设有一个10摄氏度、相对湿度30%-40%的冷藏库存放，尽可能减少对胶片的损伤。

修复一部电影少则几个月，多则几年。劳启明说，通过修复，将老电影完整地保存下去，给后代留下文化遗产，让文化价值流传更久，是修复团队共同的目标。

“修旧如旧”的艺术

在胶片修复室门外两侧，堆积着大大小小上百个装着电影胶片的圆盘铁盒，安静地“候诊”。这些胶片珍藏的是一个时代的故事。

“修旧如旧，尊重原创”，是电影修复一直遵循的原则，尊重胶片素材的原始性和独特性，还原创作者的初心，以彰显影片的艺术审美与精神主旨。

在胶片修复室，5位胶片修补师身着白大褂、戴上手套，逐一为胶片“诊断”。他们将胶片一侧固定，另一侧环绕在一个圆架上，犹如一座小型摩天轮，用手快速抚摸着一段段胶片，寻找它的瑕疵与斑迹，再用代号记录下来，为其开具“诊断书”。

从事电影工作30多年的修复师吴宏雄告诉记者，这项工作最大的难点在于修复胶片上下两端的“齿孔”。这是因为胶片遭到不正确的使用而导致的，严重时甚至会有断裂。

修补此类胶片，修复师首先要清理旧胶片上的污渍，然后使用一种特殊的胶纸将两端进行黏合。师傅们必须要眼明手稳，才能确保胶纸完美贴合受损部分。稍有不慎，修复后的胶片在播出时就会出现“跳帧”“黑屏”等问题，对胶片造成不可逆转的伤害。

“电影保存了一个时代的文化情怀与记忆，是宝贵的文化遗产。通过修复胶片，将经典老电影传承下来，很有意义。”吴宏雄说。

科技助力让“残”片不残老旧的胶片电影在香港通常被称作“粤语残片”。电影修复师在物理修复完成后，便着手数字修复，先将胶片上的影像通过扫描转换成数字文件，再一步步处理掉色、霉斑、抖动等问题，为接下来的调色等艺术修复做准备。

香港电影资料馆自2011年起全面采用数码技术修复影片，修复师从重复的体力劳动中解放出来，另一方面也使一些曾被视为“天方夜谭”的想法逐渐变成现实。

劳启明说，如果胶片有破洞，电影在播放时就会出现画面缺失。过去，这样的情况是无解的。但现在，修复师可以利用数码工作站中的软件提取相似场景，填补缺失画面，调整后几乎可以完全还原画面。

AI技术也助力电影修复飞速发展。劳启明表示，科技修复能大大提高修复效率和效果，但运用不当可能会造成过度修复，导致胶片失去颗粒感。很多需要精致修复的经典电影，是数字修复和人工修复的完美结合。

“90后”技术员文婉汀一边逐帧观察正在播放的影片，一边用软件不断修整，左右手同时操作，不放过任何蛛丝马迹。“修复一部影片至少要看20次，基本前一句台词出来，就知道下一句。”文婉汀说。

电影修复事业，是一个漫长的接力与传承的过程。劳启明告诉记者，香港目前没有学校开设电影修复等相关课程，来到电影资料馆工作的新人修复师主要是通过“师徒制”传帮带，在工作中积累经验。

在胶片修复室的门上，贴着一张海报，是国际电影资料馆联盟在2008年提出的口号：不弃电影，胶片长存，勿毁它们。

“胶片保存了时代情怀与文化记忆，通过修复一部部胶片电影让珍贵的电影文化遗产在新时代焕发生机，希望未来让更多珍贵影像走出‘圆盘铁盒’、走近观众。”劳启明说。

来源：新华网、香港电影资料馆